В 1968 году небольшой фильм под названием «Ночь живых мертвецов» стал хитом кинотеатров и навсегда изменил мир ужасов. Фильм мгновенно стал классикой и прочно вошел в американскую поп-культуру, и влияние, которое фильм оказал на жанр, ощущается и сегодня. Во многом это связано с историей, настоящей классикой хоррора, в которой нет никаких ударов и абсолютно никто не получает счастливого голливудского финала. Спустя почти 40 лет фильм по-прежнему актуален, с ужасным финалом.
Фильм был написан в соавторстве с Джоном А. Руссо и Джорджем А. Ромеро. С тех пор их пути разошлись: Ромеро продолжил «Ночь живых мертвецов» такими фильмами, как «Рассвет мертвых» и «День мертвых». Руссо также продолжал активно работать в этой области, увидев его книгу «Возвращение живых мертвецов», снятую по фильму в 1985 году (что сильно отличается от оригинальной истории, как мы объясним позже). «Руссо не покончил с зомби, - подумал он, - далеко не всегда. В октябре этого года выходит первый из пяти выпусков журнала Аватар Пресс под названием «Побег живых мертвецов», основанный на рассказе Руссо, адаптированном писателем Майком Вулфером с произведениями индийского художника Дираджа Верма. CBR News поговорил с Руссо, чтобы узнать больше об истории, которую он придумал.
Прежде всего, мы должны объяснить ситуацию с правами в «Ночи живых мертвецов». Руссо и Ромеро совместно владеют авторскими правами на «Ночь живых мертвецов», но каждый пошел своим путем после завершения этого фильма. Когда Ромеро снимал «Рассвет мертвых», у него была сделка с United Film Distributing, по которой Руссо должен был подписать контракт. Руссо был счастлив помочь, поэтому они заключили соглашение, по которому Ромеро получил право сделать «Рассвет мертвых» и назвать его продолжением. В то же время Руссо разрешили превратить свой роман «Возвращение живых мертвецов» в фильм, но официально это не называлось бы продолжением. «Джорджу это было нужно, потому что сделка с United Film's могла быть сорвана, если бы они не могли назвать ее продолжением», - сказал Руссо CBR News в конце прошлой недели. «Он получил свои деньги раньше нас, поэтому нам было немного сложнее получить наши деньги». Теперь, как все это применимо к грядущему комиксу «Побег живых мертвецов»? Как и в других фильмах, все они ссылаются на общую нить, что в какой-то момент произошло восстание зомби, но ни один из фильмов не является прямым продолжением оригинала. «Побег живых мертвецов» вписывается в то же самое место, ссылаясь на предыдущее восстание зомби, но с историей, которая стоит сама по себе.
История в «Побеге живых мертвецов» начинается с того, что сотрудники правоохранительных органов врываются на территорию в глуши Западной Вирджинии. «Существуют лаборатории, в которых некоторые ученые держат некоторых зомби и проводят над ними эксперименты, чтобы выяснить, почему они не умирают», - пояснил Руссо. «Итак, когда они врываются в это место, царит хаос, людей пожирают, стреляют в нас, а некоторых полицейских убивают. Человек, который пошел за винтовкой, оказался старостой, доктором Мелроузом, и они убили его, но перед смертью он сказал что-то вроде: «На самом деле они не победили».
История вращается вокруг нашей героини Салли Бринкман, которая, по словам Руссо, могла быть «Сигурни Плетение из фильмов о зомби», отсылка к главной роли Уивера в фильмах «Чужой». «Салли разведенная, живет с родителями на ферме, а ее отец управляет придорожным домом», - объяснил Руссо. «Пока отец занимается инвентаризацией, девочка и ее мать Марша катаются на лошадях. А пока на шоссе стоит фургон с логотипом «Мелроуз Электроникс». Эти неонацистские парни на мотоциклах и пикапах решают угнать грузовик и продать электронное оборудование внутри, чтобы помочь финансировать свою деятельность. Они кладут сахар в бензобак этого грузовика, когда он припаркован в этой закусочной. Они следуют за ним, пока грузовик не сломается и не убьет водителя и другого парня в кабине. Когда они открывают заднюю часть грузовика, они думают, что собираются зачерпнуть этот грузовик, полный электроники, но вместо этого выходят зомби и идут за ними. Это побег живых мертвецов. Их перевозят из одной лаборатории в другую, но они не успевают и оказываются в сельской местности. Конечно, первое место, на которое они нападают, - это придорожный дом, а мать и дочь, когда они возвращаются с верховой езды, подвергаются нападению.
«Побег живых мертвецов».Вместе с Джоном Руссо в создании комиксов «Побег из живых мертвецов» является писатель Майк Вулфер, которому было поручено адаптировать сценарий Руссо к комиксам. Мы догнали Вулфера и попросили его с ужасом рассказать немного о своей собственной истории, а также о том, что значит работать с таким провидцем ужасов, как Руссо.
С покупкой в 1971 году моего первого выпуска Famous Monsters Of Filmland началось мое пожизненное исследование мира ужасов. Используя журналы и просмотры фильмов «Телефон за доллары» после школы, я сохранил все знания ужасов, которые мог вместить в себя мой восьмилетний разум, но один фильм ускользнул из моего списка «видел». Фильм, который был, скажем прямо, печально известным. Двухцветные плакаты возрождения, которые украсили фойе местного театра и предвещали полуночные показы фильма, были ужасными, и если бы я был достаточно взрослым, чтобы купить билет, я все равно не смог бы набраться смелости, чтобы посетить. Молва на детской площадке сделала свое дело, чтобы я был чертовски напуган, чтобы увидеть «Ночь живых мертвецов». Мне. Знаток фильмов ужасов 4-го класса.
Теперь, снова 1971 год, террор охватил сельскую местность Пенсильвании, не видно ни одного мощного оружия, а живых убивают и пожирают мертвые ... И я прямо в центре этого. Прошло десять полных ужасов лет, прежде чем продолжение «Ночи живых мертвецов» снова потрясло кинозрителей, и теперь, наконец, мы увидим ход событий, которые привели к разрушению современной цивилизации и генезису правления. нежити.
Работа по оригинальному сценарию Джона Руссо к «Побегу живых мертвецов» - высшая честь. Приспосабливая слова Джона к формату сценария комиксов, я предоставил письменную проработку для визуализации каждой сцены, как это сделал бы художник-раскадровщик. При этом мне была предоставлена возможность усилить мощь описаний Джона, предоставив художнику Дираджу Верма визуальный ритм, углы камеры, дизайн персонажей и декорации ... Все мелкие детали, которые обычно оставляются на усмотрение режиссера. . И Дирадж проделал фантастическую работу, воплотив проект в жизнь с шокирующим реализмом, не оставляющим ничего для воображения. Это классический хоррор с современной чувствительностью.
«Побег живых мертвецов» действительно страшен. Это также очень весело, потому что история разворачивается в 1971 году, что придает ему уникальное ретро-ощущение, которое отличает его от почти всех других фильмов о зомби, которые я могу придумать. Мы невероятно верны той эпохе, от повязки на голову с пивным ярлычком Дедхеда-свинцового зомби до автомобилей и одежды того периода. Мы даже получили неоценимую помощь от действующего офиса шерифа округа Аллегейни, который предоставил нам архивные фотографии полицейских машин и униформы, которые использовались в начале 1970-х годов. Офицер сказал мне по телефону, что, когда шериф услышал, над чем мы работаем, он приказал ему дать мне все, что я хочу. Получать такую помощь от правоохранительных органов - это довольно впечатляюще, но если учесть репутацию и наследие Джона Руссо и «Ночи живых мертвецов», это совсем не удивительно.«Мать убита, но девочка сбегает верхом», - продолжил Руссо. А пока этим неонацистам их разыскивают приятели. Они добираются до придорожного дома, где захватывают девушку и ее отца, забирая девушку с собой в конце концов и оставляя отца умирать. Он прихрамывает, но ему удается высвободиться, и возникает вопрос, сможет ли он спасти дочь и что с ней будет?
Итак, по времени, где именно происходит «Побег живых мертвецов» по сравнению с «Ночью живых мертвецов»? Руссо объяснил, что «Побег» напрямую не ссылается ни на одну из других историй и действительно может иметь место либо сразу после «Ночи живых мертвецов», либо даже одновременно. «Вы просто знаете, что это происходит через некоторое время после восстания зомби, иначе в этой клинике не было бы зомби», - объяснил Руссо. «Я не хотел особо датировать его, но« Аватар »решил, что было бы хорошо сделать это как историческое произведение. Итак, действие комикса происходит в начале 70-х, и изображенный зомби будет похож на зомби-ребенка-цветочка с бусами, брюками-клеш и всем прочим ».
В то время как «Ночь живых мертвецов» происходит в основном в одном доме на протяжении всего фильма, Руссо сказал, что «Побег живых мертвецов» не так уж и малоподвижен. «В нем много поворотов и поворотов, и, если я могу так сказать, произойдет много умных вещей, о которых вы даже не подумали бы», - сказал Руссо. «Есть много противоречивых элементов опасностей, от зомби до неонацистов и т. Д. Это довольно сложный сюжет».
Руссо написал «Побег живых мертвецов» пять лет назад, прямо перед тем, как он был исполнительным продюсером «Детей живых мертвецов». «Я хотел сделать это, а не ужасные« Дети живых мертвецов », которые были сняты в то время, но [исполнительный продюсер] Джо Вульф хотел сделать сценарий своей дочери [« Дети мертвых »были написаны Карен Л. Вольф], поэтому мы закончили тем, что сделали это, что было беспорядком ». Что касается возможности фильма «Побег из живых мертвецов», Руссо сказал, что они близки к сделке с возможным бюджетом на производство 8-10 миллионов долларов. История может быть не совсем такой, как в грядущем комиксе, возможно, она будет происходить в более современной обстановке по сравнению с сеттингом комиксов 70-х годов, но все это будет зависеть от того, что хотят сделать продюсеры фильма. «Сценарий может быть выполнен в любом случае и ничего не теряет», - сказал Руссо.
«Побег живых мертвецов» появился на «Аватаре», когда издатель Уильям Кристенсен позвонил Руссо, чтобы узнать о создании комикса «Возвращение живых мертвецов». «Мы начали говорить о проблемах с правами с оригинальной историей, написанной мной, Рассом Стрейнером и Руди Риччи. Я написал роман по этой истории. Когда «Возвращение живых мертвецов» сняли как фильм, эта история, которая больше походила на оригинальный ужас, была превращена в комедию Дэна О'Бэннона, потому что они говорили, что в то время прямой ужас нельзя было продавать. . Итак, мы обсуждали права и проблемы, связанные с очисткой всего, когда я упомянул «Побег живых мертвецов», у которого не будет никаких проблем с очисткой. Уильям прочитал ее, и она ей очень понравилась, как и художнику, которому он ее показал, и через неделю или две мы заключили сделку. Это действительно здорово, потому что большинство вещей не складываются так быстро. И они чертовски с этим справляются ».
Как мы упоминали ранее, писатель Майк Вулфер адаптирует сценарий Руссо, и он счастлив позволить Вулферу выполнять свою работу без какого-либо вмешательства. «Я достаточно умен, чтобы знать, что комиксы - это специальность сама по себе, и я хочу, чтобы специалисты в этом деле выполняли эту работу», - сказал Руссо. «Я не пишу комиксы. Это не мое. Пишу романы и сценарии. Это отличается от всего этого. Очевидно, что это успешная компания, и именно они должны направлять комикс ».
Что касается его будущего в комиксах, Руссо хотел бы, чтобы больше его работ попадало на печатную страницу, а также на другие носители. «У меня есть еще три сценария про зомби, все они разные: один комедия, а другой в разработке. Я бы хотел поставить свою оригинальную «Дети мертвых» как сценическую пьесу, но я бы не стал писать сценическую пьесу, потому что я не драматург. Я, наверное, смогу это сделать, но я бы предпочел, чтобы это написал кто-то, кто привык писать сценические пьесы. Это то, чем я хотел бы заниматься, потому что я думаю, что почти в каждой средней школе в стране они, вероятно, захотят сыграть в зомби. Приятно видеть, как ваши творения по-разному представлены публике. Вот почему я здесь ».
Это не первый раз, когда Руссо посещает мир комиксов. В 80-х годах Fantaco опубликовала комикс «Ночь живых мертвецов», а также «Ночь живых мертвецов в Лондоне» молодого Клайва Баркера и Стива Найлза. В 90-х он также издавал журнал под названием «Scream Queens Illustrated», в котором была своя собственная группа «Slice Girls», пришедшая на смену популярной в то время «Spice Girls». «Они сделали комикс, книгу с плакатами, компакт-диск, музыкальное видео, и все такое в Европе стало популярным», - объяснил Руссо. Но тогда «Spice Girls» это не понравилось. Конечно, вы можете сделать пародию, против этого нет закона, но они начали звонить на радиостанции и говорили, что, если они сыграют нашу пародию, они снимут миллионы долларов рекламных денег. Итак, станции вроде как отложили это. Мы были близки к сделке с Elektra Records здесь, в Штатах, но парень, который руководил сделкой, ну, я думаю, он оказался каким-то бандитом, потому что внезапно его не было, а в его квартире убрали . Никто бы об этом не говорил. Это для вас развлекательный бизнес! »
Хотя потеря контракта на запись, возможно, была разочарованием, Руссо объяснил, что такие истории случаются постоянно, когда имеешь дело с индустрией развлечений, и поделился с нами еще одной душераздирающей историей, на этот раз с участием легендарного певца Фрэнка Синатры, который в какой-то момент был очень заинтересован в финансировании художественного фильма «Возвращение живых мертвецов». «Мы встретились с людьми из организации Фрэнка. Я им понравился, и они подарили одному из телохранителей, Тони Дино, копию романа, а затем он и Джои Риццо отнесли ее Фрэнку или его адвокату, Микки Рудину, и затем они решили поддержать его, - объяснил Руссо. «Итак, нас пригласили в Лас-Вегас на открытие одного из его шоу. Нас разместили в крыле Sinatra, у нас были места в первом ряду на шоу, и мы были приглашены на вечеринку в честь открытия. Только вот ночь открытия была той же ночью, когда самолет матери Фрэнка упал в горах. Так что сделка просто испарилась на этом этапе ».
Заканчивая с Руссо, мы поговорили с ним о, казалось бы, возобновившемся интересе публики к жанру ужасов. За последние пять лет мы видели множество новых фильмов ужасов, и возрождение жанра комиксов было хорошо задокументировано. Но Руссо утверждает, что публика никогда не теряет интереса к жанру, только Голливуд. «Людям нравится бояться. Голливуд отказывается от жанра, а публика - нет », - сказал Руссо. «Джордж Ромеро однажды сказал что-то такое, что часто Голливуд не понимает, какая огромная аудитория существует для этого материала. Они думают, что им нужно снимать фильмы ужасов или научно-фантастические фильмы с огромным бюджетом, и в конечном итоге они упускают из виду атавистический террор и рассказывание историй, которых хотят люди. Он никогда не уходит полностью, потому что вы все еще можете рассказать хорошую историю ужасов с небольшим бюджетом, но это действительно зацикливается ».
