Задолго до того, как мы начали работать вместе, я уважал инстинкты Кевина Мелроуза при выборе авторов для просмотра. Итак, когда он посоветовал аудитория Робота 6 для чтения Виктор Святые 'веб-комикс Полярный , Я был заинтригован. Этот интерес только вырос, когда Джим Гиббонс (один из лучших редакторов комиксов) сказал мне, что Dark Horse собирает Полярный первый сезон в Полярный: пришел из холода ( который ROBOT 6 анонсировал в конце сентября ); Я знал, что хочу взять интервью у художника из Бильбао, Испания.
Помимо обсуждения 160-страничного Полярный в твердом переплете, выпуск которого запланирован на 11 декабря, мы также коснулись предстоящих Яростный , мини-сериал Dark Horse с его Мыши-тамплиеры соавтор Брайан Дж. Л. Гласс , запуск которого запланирован на 29 января. (Для дополнительных Яростный информацию, пожалуйста, прочтите сентябрьское интервью Альберта Чинга изданию Glass.)
Тим О'Ши: Вы очень хорошо разбираетесь в Ваш сайт с точки зрения влияний, которые информируют Полярный: пришел из холода . В сюжете использован минималистичный и прямой стиль, вдохновленный такими фильмами, как Самурай (Жан-Пьер Мелвиль, 1967), Токийский Скиталец (Сейджун Сузуки, 1965) или Point Blank (Джон Бурман, 1967) и романы, подобные Убийца внутри меня (Джим Томпсон, 1952) или Санкция Эйгера (Trevanian, 1979). Полярный также дань уважения таким артистам, как Джим Стеранко, Хосе Муньос, Альберто Бреччиа, Алекс Тот и Фрэнк Миллер ». Я хотел бы обсудить каждый элемент этих предложений, но я сосредоточусь только на двух элементах. Как вы впервые узнали о таких фильмах, как Самурай ? Когда вы прочитали свой первый рассказ о Стеранко и что это было? ?
Виктор сантос : Первая книга Стеранко, которую я прочитал, была Запределье приспособление. Я изучал изобразительное искусство, и я не особо много знаком с американскими комиксами. В детстве я читал много книг о супергероях, но взрыв манги 80-х и 90-х застал меня только в подростковом возрасте. На самом деле, это было во время учебы в университете, когда я открыл для себя великих художников США, таких как Эйснер, Дитко, Крамб, Тот, Канифф и многие другие (спасибо друзьям, которых я там встретил, а не профессорам). Я обнаружил старое испанское издание Запределье на уличном рынке. Вау, эта штука меня взорвала! Большие панели, контрастирующие с маленькими, а также это тяжелое черное освещение ... Это издание было большим альбомом европейского размера, поэтому развороты на двух страницах гигантские. Я начал исследования. Для меня это были очень напряженные годы; Я одновременно впитывал всю американскую историю комиксов.
О Жан-Пьере Мелвилле Самурай , это произошло в те же годы. Я встретил парня на уроке кино (сегодня он один из моих лучших друзей), и мы оба были большими поклонниками Джона Ву. Мы проводили занятия, повторяя один и тот же диалог из Убийца или же Сваренный вкрутую . Он рассказал мне об этом фильме и о том, что он вдохновил меня на создание 1989 года. Убийца . Еще один шок: та же история, тот же главный герой ... но подход был абсолютно противоположным: холодный, отстраненный и стоический.
В комиксах легче играть в стиле Джона Ву, больше карикатуры, эмоции накаляются. В Мыши-тамплиеры это действительно хорошо работает, потому что мы движемся по эпической территории. Но очень сложно привлечь читателя / наблюдателя, используя стиль Мелвилла.
Как Полярный в конечном итоге будут собраны Dark Horse?
С тех пор, как я начал рассказ, я надеялся собрать его. Когда я закончил первый сезон, я добавил несколько страниц и исправил некоторые ошибки или неудовлетворительные части и сделал PDF-файл со всем этим и кратким объяснением цели. Я составил список подходящих издателей, мест с авторскими названиями и контактами из Испании, Франции и США. Темная Лошадь была первой в моем списке, но я общался только с Джимом (Гиббонсом), моим редактором, потому что Подарки Темной Лошади история, которую я написал с Майком Эмингом ( Жертвоприношение ). Я отправил его ему с мыслью: хорошо, сначала свяжитесь с любимыми крутыми издателями ». Но вроде чистая формальность. Мне очень, очень повезло.
С точки зрения развития истории, еще до того, как вы нарисовали первую страницу, знали ли вы, что красный будет самым доминирующим цветом в истории?
Изначально да. Я использовал красный маркер на этапе эскиза. Я рисую этот материал иначе, чем другие работы, это как головоломка. Я думаю не о цифрах или конкретных рисунках, а о больших областях черного, белого и красного. В комиксах я думаю. Как взгляд читателя перемещается по странице? но в Полярный , каждая страница для глаз читателя похожа на один-единственный снимок.
Это была моя первая мысль, но когда я просматриваю и использую компьютер для этих красных областей, я иногда вставляю изменения. Я пытаюсь найти баланс.
В оригинальном веб-комиксе не было слов, но для коллекции Dark Horse были добавлены диалоги. Было ли это изменение, которое вы вообще не хотели делать?
Guayabera Cigar City
До утверждения DH Джим был честен со мной в отношении коммерческой опасности немой книги, но в то же время я имел в виду диалоговую версию. В Испании я опубликовал много книг как полный автор (как писатель, так и художник); Я даже написал книги для других художников. Я был разочарован, потому что моя карьера в США была только как артистка, и я люблю писать. Но писать по-английски было непросто.
В то же время сайт готов и есть для быстрого чтения - немедленное использование. Но я думаю, что в книгах темп должен быть медленнее, а диалог - это способ увлечь читателя. И, конечно же, полезный инструмент для обогащения фона персонажей.
Говоря о диалогах, не слишком портя историю, можете ли вы выбрать любимую строку диалога? Для меня это начало истории, когда Черный Кайзер ловит одного из людей, посланных убить его. Пленный наемный убийца говорит: «Я вам ничего не скажу». А Блэк просто отвечает: «Я не буду спрашивать». прямо перед тем, как убить этого парня.
Спасибо! Я никогда не доволен, но, читая свой материал, пытаясь получить объективную перспективу, я всегда прибегаю к некоторым предложениям. В такие моменты, когда проза настолько изысканна, что в нескольких словах можно многое сказать. Мне тоже нравится этот момент, потому что ты много узнаешь о жизни и отношениях этих парней, этих киллеров. Они не ожидают, они не надеются.
Еще я доволен диалогом с девушкой-оружейником: ведь на улице холодно. Он отвечает: я знаю. Будет еще хуже. Это очень романтическая ситуация! Но эти люди не говорят о чувствах. Они говорят о разных вещах. Она говорит: «Останься со мной, но разум Черного Кайзера далеко, он сосредоточен на предстоящих убийствах». Я люблю английский язык, потому что этот строгий стиль работает лучше. В испанском мы используем слишком много длинных слов.
И последний вопрос о диалогах. У одного персонажа, в частности, есть уникальный стиль букв, когда он говорит. Как вы пришли к такому подходу (который мне нравится)?
Я не уверен ... Я думал о некоторых из этих смелых экспериментов с популярными книгами 80-х, которые мне нравятся, например Вопрос О'Нилом и Коуэном или Тень а также Сорвиголова саги, нарисованные Биллом Сенкевичем. Эти безумные художественные эксперименты. Если, когда я рисовал сцены, я думал воспользоваться чудесным повествованием комической страницы. Почему бы мне не придерживаться той же философии в отношении надписей? Изначально у рыжеволосой женщины, мисс Виан, тоже был другой шрифт. Я хотел что-нибудь скорописное, предлагающее шелковистый голос, но я не нашел подходящего способа. Это было слишком запутанно.
Были ли внесены другие важные изменения или улучшения в издание Dark Horse?
Я добавил еще несколько страниц, потому что для некоторых диалогов требовалось больше места. И я сделал другую правку. Всего я добавил около 25 страниц и бонусный рассказ. Порядок некоторых страниц отличается от порядка веб-комиксов. У меня было четкое представление о том, что книги должны быть другим опытом. Это как экранизация или новелла. В Интернете вы видите уникальную страницу, но в книгах вы должны думать о том, как состав страницы меняет ее противоположность, и размещать сюрпризы на четных страницах.
Мне понравилось, что вы использовали спутниковые технологии в определенные моменты истории, что побудило вас к этому?
Это забавно, потому что когда я создавал Полярный Я хотел придать ему вид 70-х годов ... костюмы, бакенбарды и эту плохую девчонку в мини-юбке и сапогах - но в то же время я не хотел отказываться от возможностей рассказывания историй современной техники: клеток, спутник, облачное хранилище. И современные темы вроде приватизации госструктур. Таким образом, сериал проходит через анахроничную вселенную. На самом деле это наша вселенная, но с чувством моды 70-х годов.
В посвящении книги вы упоминаете несколько человек, но мне запомнилась одна строчка. - И Марку Бэкингему, моему первопроходцу. Можете ли вы рассказать о влиянии, которое на вас оказал Бэкингем?
Я встретил Марка на испанском съезде 10 лет назад в Авилесе. Забавно, потому что в том году мы познакомились с нашими будущими супругами. Он переехал в Испанию несколько лет назад, и мы часто сталкивались с противниками, подружились. Он мне очень помог, я путешествовал с Марком и его прекрасной женой по таким минусам, как Бристоль - он познакомил меня с авторами и редакторами. Мы шутим, что я считаю себя его падаваном.
Он не только хороший парень и хороший человек, он пример того профессионала, которым я хочу стать. Он никогда не терял своей страсти к комиксам. Он по-прежнему читатель, фанат. Мне надоело слушать обиженных авторов, жалующихся на то, как они устали, что они считают комиксы просто бизнесом. Итак, у вас есть парень, который много работает и до сих пор любит это.
Мне очень повезло, и я горжусь тем, что встретил таких людей, как Марк или Майк Эминг и Брайан Аззарелло. Люди, которые помогали мне и направляли меня.
Давайте поговорим о Яростный , ваш предстоящий мини-сериал с Мыши-тамплиеры писатель Брайан Дж. Л. Гласс. Мне довелось поболтать с ним несколько месяцев назад на Comic-Con в Балтиморе - он показал мне некоторые из ваших страниц. Они оставили меня безмолвным, но об этом через минуту. Во-первых, вы традиционно не рисуете истории о супергероях. Что именно в сценарии Гласса убедило вас в этом?
Ну, честно говоря, раньше мне никто не предлагал титул супергероя. Несколько лет назад я ходил в испанские конюшни, где Marvel или DC занимались поиском талантов, но у меня всегда были проблемы с моим стилем. Один редактор DC был очень честен со мной: вы очень талантливы, но прямо сейчас вы не можете нарисовать большой титул Бэтмена или Супермена. Мы должны найти определенный стиль. Я не знаю, почему иногда в названиях супергероев легче найти работу, если ты плохой клон крутого артиста, чем если у тебя есть хоть капля индивидуальности [в своей работе]. Но читатели довольны [уникальными художниками, такими как] Майк Оллред, Дэвид Аджа или Дэвид Лафуэнте. Что ж, если внести какое-то разнообразие, появятся еще более крутые комиксы!
Я люблю супергероев. Это как западный жанр для кино. Вы можете нарисовать и написать тысячу вестернов, и они никогда не получатся так хорошо, как в кино. Вы можете снять тысячу фильмов о супергероях за миллиарды долларов: фильм никогда не будет работать так же хорошо, как комикс. Супергерои рождены, чтобы их рисовали.
Я не большой поклонник саг или персонажей, но я предан тем людям, которые их писали и рисовали. Мой дом полон незавершенных коллекций, потому что меня волнует только то, кто их сделал. Сорвиголова для меня не существует. Миллера Сорвиголова , Колана Сорвиголова , или Брубейкера Сорвиголова существует для меня ... Так что я был доволен Яростный потому что Брайан предложил мне нарисовать Брайана и Виктора Яростный .
Вернемся к страницам, которые я видел: у вас есть одна сцена, которая появляется, когда главный персонаж летит над полицейскими машинами, и вы позволяете синим и красным струящимся огням от полицейской машины выделять персонажа? Что побудило вас попробовать такой динамичный подход к этой сцене - и вы боролись с тем, как лучше всего это осуществить?
Я должен сказать, что эта сцена никогда бы не существовала без искусства Уолтера Симонсона. В тот университетский период, когда я наблюдал за повествованием в американских комиксах, я читал его Тор . Его культовое использование световых и звуковых эффектов ... Вау, это было так авангардно и культово! Почему мы это потеряли? Я не старый читатель, который скучает по старым добрым временам золотого века, я был подростком, читающим мангу, который свежим взглядом открыл американские комиксы. В этой сцене я мог бы использовать аэрограф Photoshop и некоторые кинематографические эффекты - но это было бы так скучно! Это рисунок, блин! Я могу использовать круг чистого красного цвета и показать, как этот чистый цвет будет работать на теле персонажа! Именно поиск таких повествовательных решений делает рисование супергероев таким увлекательным.
