На поверхности, падать был типичным триллером-катастрофой, в котором две молодые женщины, Бекки и Хантер, взбираются на радиомачту в глуши. Женщины совершили восхождение, чтобы посыпать прахом покойного мужа Бекки, Дэна, но мало ли они знали, что структурная целостность нарушилась, что привело к их высадке. У них закончились продукты, не говоря уже об отсутствии сотовой связи, что рисовало душераздирающую историю выживания.
основатели пивоварения для завтрака стаут
Тем не менее, было несколько моментов, которые действительно указывали на более темную сторону трагедии, когда психическое здоровье Бекки пошатнулось. К сожалению, они не были исследованы так много, что было такой тратой времени. Если бы они были детализированы намного больше, падать действительно мог бы быть нюансированный психологический хоррор, немного больше тыкающий и подталкивающий к эмоциям публики.
Теперь, когда было интересно наблюдать за двумя лучшими друзьями, пытающимися спуститься вниз, чтобы заставить свой дрон послать сигнал SOS, а затем взобраться на башню, чтобы зарядить его на световом маяке, фильм действительно казался довольно обычным. Но что сделало это лучше в краткий интервалы были, когда Бекки получила попал в засаду кровожадных стервятников , намереваясь ковырять ее раны. Кроме того, развернулся большой поворот, где Хантер погиб, пытаясь заполучить дрон , что привело к тому, что Бекки галлюцинировала ее во второй половине фильма.
Затем фильм снова переключился на то, что Бекки осознала и уменьшила масштаб, вставив свой телефон в тело Хантера, чтобы она могла бросить труп на землю, поймать сигнал и подать сигнал SOS. Проблема в том, что эпизоды, построенные вокруг ужасов, добавляли напряжения и саспенса больше, чем сцены, в которых Бекки тратит так много времени на поиск нелепых, дерьмовых deus ex machinas. Физическая опасность присутствовала всегда, но ментальная опасность возвышала фильм в этих мимолетных сценах, поэтому ему следовало уделить больше внимания, что сработало бы, поскольку Бекки топила свою депрессию в таблетках и спиртном.
Таким образом, падать могла бы принять смерть Хантера на раннем этапе, а не пытаться скрыть это, имея ее «призрак», а также мужа Бекки, Дэна, преследующего Бекки на вершине башни. Основа для этого была заложена бомбой, которая У Хантера и Дэна был роман , так что увидеть их в их зомби-формах, особенно когда Дэн погиб в результате несчастного случая при скалолазании с Бекки, действительно потрясло бы зрителей. В фильме уже была ушибленная форма Хантера, призывающая Бекки стать альфой после раскрытия поворота, в то время как в более ранней сцене Бекки была в постели с окровавленной простыней рядом с Дэном, так что это направление соответствовало меняющемуся повествованию, удивив фанатов, которые этого не сделали. Не ожидайте этого жуткого поворота во тьме трех ужасающих ночей наверху.
Если бы они оба беспокоили и пытались заставить Бекки уйти с платформы, фильм добавил бы слоев страха, которые отдали бы дань уважения мастерам ужасов, таким как Стивен Кинг, М. Найт Шьямалан и Майк Фланаган. Что могло бы сделать его еще более глубоким, так это то, что эти проявления могли на самом деле быть стервятники атакуют раненую Бекки . Если бы она увидела существ как своих демонов, это бы говорило о том, как она пострадала от лжи и неверности, которые охотились бы на поврежденном разуме и теле Бекки.
Это говорило бы о том, что травма Бекки оживает, и о том, как люди ей доверяли, вернулись как хищники чтобы лишить ее рассудка и покончить с причиненной им болью. В конечном итоге это дало бы падать пространство для создания монстров с Бекки, Дэном и стервятниками, стирающее грань между тем, что реально, а что нет, что тогда сделало бы ее набивку трупа приятным финалом после солидного повествования, которое было раньше. Сюда, падать потратил бы больше времени на суть истории Бекки, поскольку она копала глубже, чтобы победить два вида врагов: одного в ее воображении и одного в реальном мире.
Посмотрите, как психологический фактор ужаса был бы лучше для Fall, теперь в кинотеатрах.
