«Безумный Макс: Дорога ярости» положила начало тренду, за которым фильмы следят уже почти 10 лет

Кинопроизводство прошло долгий путь со времен первых дней немого кино, когда диалоги записывались на титульных карточках, держа аудиторию в курсе повествования с помощью ограниченных текстовых подсказок. В те дни визуальное повествование было гораздо более эффективным: фарс, невероятная актерская игра и драматические декорации становились центральными элементами этих фильмов. Это была другая эпоха, но для многих это была высшая точка искусства, в которой кино использовалось как визуальное средство. Действительно, продолжаются дебаты об использовании звукового дизайна, диалогов и музыки и о том, насколько они эффективны в построении повествования. Для некоторых кинематографистов нет ничего более мощного, чем сам визуальный образ.

якорь носильщик abv

Безумный Макс: Дорога ярости — один из тех фильмов, которые изменили игру, хотя зрители в то время полностью этого не осознавали. Возвращение к франшизе, которая уже давно бездействовала, представляет собой невероятное зрелище построения бренда. Но не только финансовый успех делает его таким выдающимся. Его способность отходить от традиций и противоречить тенденциям голливудских блокбастеров того времени сделала его культовым. В том разговоре об использовании звука в кино и, в частности, о взаимодействии персонажей, Безумный Макс: Дорога ярости Это удивительный пример, но он дает очень веские аргументы в пользу определенной школы мысли в отрасли. С Фуриоса: Сага о Безумном Максе после запуска по всему миру, те же самые разговоры всплывают снова, поскольку спин-офф во многом заимствует технические реплики из возвращения хита 2015 года к саге.

«Безумный Макс: Дорога ярости» намеренно визуализирована

• Между Джорджем Миллером был 30-летний разрыв. Безумный Макс кино.

Режиссер Furiosa раскрывает удивительное количество строк для Ани Тейлор-Джой

Проще говоря, персонажи Безумный Макс: Дорога ярости не говори так много. Кажется странным это говорить, но зрители искренне подсчитали, сколько раз персонажи на самом деле произносят реплики, а главный герой говорит даже меньше, чем большинство. Очень похоже на Безумный Макс фильмы прошлого, Безумный Макс: Дорога ярости Большая часть истории передается только через визуальные эффекты. Режиссер Джордж Миллер работал над сценарием, который был динамичным на протяжении всего фильма, переходя от одного действия к другому с ощущением сурового реализма. Там ничего не отполировано об этом апокалиптическом фильме , и каждый сделанный выбор оказывает наибольшее влияние на экран, создавая стилизованную эстетику повсюду. Красные, оранжевые и желтые цвета пустыни создают прекрасный холст для работы. Безумный Макс: Дорога ярости Уникальный стиль во многом основан на цвете и форме. Резкие, неровные края костюмов и транспортных средств, придающие пейзажу характер, потрясающе контрастируют с более мягким фоном, который, по иронии судьбы, столь же враждебен. Взгляд притягивается ко многим аспектам каждого кадра, с визуальной перегрузкой в ​​​​определённых моментах, но эти эпизоды так много говорят о персонажах и о том, как они взаимодействуют друг с другом.

Действительно, многие выборы персонажей основаны на действиях и не всегда выражаются словами. Макс, например, показывает свое истинное чувство характера, защищая женщин, путешествующих по пустыне ради лучшего будущего. Ему не нужно озвучивать свое меняющееся мнение или отмечать свою эволюцию, скорее, фильм просто показывает зрителям. С такими великолепными декорациями, изобретательным реквизитом и невероятными костюмами и гримом, наряду с физическими данными исполнителей Сами по себе кажется уместным, что режиссер хочет, чтобы зрители наблюдали за происходящим, а не слушали его. Это не значит, что звуковое оформление не гармонирует с изображением, но этот замысловатый звуковой монтаж не оставляет места человеческому голосу, а скорее представляет собой мелодию двигателей и металла. В таком бесплодном мире, где в любой момент времени на ум приходит выживание, вполне логично, что многие сцены более активны в природе, когда человечество возвращается в почти животное состояние. Язык тела и физические сигналы рассказывают историю, а также то, как персонажи взаимодействуют с окружением. Таким образом, кажется, что диалог вообще был не нужен.

Фильм напоминает зрителям, что кино — это визуальная среда

• Безумный Макс: Дорога ярости содержит около 2000 кадров VFX.

У создателя «Безумного Макса» и «Фуриосы» одна из самых странных карьер в Голливуде

Так что, похоже, для создания шедевра диалог не обязателен, поскольку Безумный Макс: Дорога ярости получил так много наград из-за своей приверженности тому, чем на самом деле является кино; визуально управляемое средство. Он устанавливает школу мысли, которая существовала всегда, но выводит ее в мейнстрим. Он покончил с чрезмерной компьютерной графикой, полагается на практические эффекты, реальные декорации и отсутствие синего экрана и снова основывает все на этой физической реальности. Этой техники придерживались и такие великие люди, как Кристофер Нолан, но видение Джорджа Миллера было настолько уникальным, что все сходилось воедино, как одна большая машина, которую только что смазали. Конечно, Безумный Макс: Дорога ярости не лишен недостатков, но резко выделяется на фоне других блокбастеров той эпохи. В разгар кинематографической вселенной Marvel, где правят остроумные диалоги, комедийные разговоры и героические остроты, в этом есть что-то довольно освежающее. Безумный Макс: Дорога ярости. Это работает только благодаря творческому видению и явному таланту всей продюсерской команды в совершенствовании своих областей искусства.

Безумный Макс: Дорога ярости Таким образом, это праздник того, каким могло бы быть кино, прокладывающий путь для других популярных фильмов в предстоящие годы. Тот факт, что фильм имел такой успех в прокате и что зрителям не нужны были стандартные диалоги с боевиками, к которым они привыкли, дал возможность тем, кто уже подписался на эту школу мысли, продолжать продвигаться вперед. Такие актеры, как Крис Хемсворт, высказались по этому поводу. как работает в Безумный Макс Мир настолько отличается от других боевиков, и франшиза носит это различие как знак чести. Для Джорджа Миллера это признак того, что кино работает так, как должно, и что есть аудитория, которая любит этот стиль кинопроизводства. Тот, который также относится к своим зрителям как к разумным, думающим существам и ничего не кормит с ложечки. Фактически, Безумный Макс: Дорога ярости, несмотря на архетипы боевика, это прекрасное образование в области медиаграмотности. То, как последовательность действий развивается от одного момента к другому, с ощущением непрерывности, драйва и внимания к персонажу, демонстрирует, каким может стать жанр в умелых руках.

как рассчитать скорость кипения

Другие недавние хиты последовали этой тенденции.

• У Тома Харди всего 63 строки диалога. Безумный Макс: Дорога ярости .

Чем Фуриоса будет отличаться от Безумной: Дорога Макса Фьюри

К счастью, студии извлекли много правильных уроков из Безумный Макс: Дорога ярости и не просто въехал в постапокалиптический жанр или попытался сделать Безумный Макс что-то, чего не было. Вместо этого другим кинематографистам было дано добро попытаться подражать этому стилю или посвятить себя собственному видению того, каким может быть кино. Джон Уик сага является потрясающим примером этого: с тех пор серия набирает силу и силу. Безумный Макс: Дорога ярости дата выпуска, но никогда не приходится полагаться на диалоги для развития персонажей. Джон Уик: Глава 4, широко считается лучшим из серии, может похвастаться менее чем 400 словами для главного героя , и все же его душевная боль, усталость, борьба при принятии трудных решений и стремление к миру так ярко читаются на экране. Квентин Тарантино Однажды в Голливуде применил аналогичный подход к Шэрон Тейт в исполнении Марго Робби: фильм подвергся критике из-за отсутствия диалогов в главной женской роли, несмотря на то, что ее сюжетная линия была создана с такой любовью.

Это стиль не для всех, но другие режиссеры добились реальных успехов в Голливуде, посвятив себя этому видению кино. Дени Вильнев, например, высказал удивительно сложную Бегущий по лезвию: 2049, что эстетически возвышенно и снова лишено диалогов. И затем он двинулся вперед с Дюна, которые сначала разделили аудиторию, а затем Дюна: Часть II показал настоящие сильные стороны своей техники. Опираясь на великолепные кинематографические моменты например, эта черно-белая сцена боя Вильнев создал эпическое научно-фантастическое приключение без шуток и излишней словесной дипломатии. Персонажи затаили дыхание, делая каждую фразу еще более важной, когда она наконец была произнесена. Этот вид кинопроизводства позволяет режиссеру фактически направлять зрителей смотреть туда, куда они хотят, и слушать, когда это важно. Безумный Макс: Дорога ярости показал, насколько эффективным это может быть, но Дюна: Часть II возможно, это современная вершина этой техники с момента выхода хита 2015 года.

«Безумный Макс» оставил след в мейнстриме, чтобы будущие фильмы могли учиться у него

• У Ани Тейлор-Джой 30 строк в поперечнике. Фуриоса: Сага о Безумном Максе .

Крис Хемсворт не был первым выбором на роль Дементуса в «Фуриосе», говорит режиссер

Трудно это отрицать Безумный Макс: Дорога ярости произвел на кино впечатление, которое, по мнению многих, возвращает кино к его истокам. Наверняка раньше были фильмы, достигавшие чего-то подобного. Безумный Макс: Дорога ярости релиз, и, конечно, есть фильмы, поскольку они, возможно, даже сделали это лучше. Но Безумный Макс: Дорога ярости можно считать важным моментом перемен и развития отрасли. Тот, который действительно продемонстрировал потенциал визуального кинопроизводства в современном мире, и зрители, и критики положительно отреагировали на то, что оно могло предложить. Существует так много видеоэссе и письменных исследований всех крошечных трюков, которые Безумный Макс: Дорога ярости сумел добиться успеха, что позволило ему стать шедевром, которым его называют сегодня, несмотря на проблемы с производством. Но на самом деле, по своей сути, картина Джорджа Миллера является визитной карточкой этой школы мысли, показывая другим, что все возможно в этом жанре и что кинопроизводство на большом экране должно уважаться с помощью этих инструментов и методов.

у меня есть высокие мемы

Фуриоса: Сага о Безумном Максе продолжает придерживаться этого образа мышления из-за его связи с оригинальным фильмом, и в ближайшие годы наверняка появятся и другие релизы, несущие в себе наследие Безумный Макс: Дорога ярости. Некоторые, такие как Претенденты, уже соответствуют ожиданиям относительно диалога в драме и того, как визуальное и звуковое оформление можно заново изобрести в совершенно другом жанре. Возможно, это следующий этап, поскольку извлеченные уроки в рамках захватывающей франшизы боевиков внезапно применяются к необычным категориям, еще раз переосмысливая понимание кино. Место качественному диалогу, конечно, есть. Существует так много комедий, драм и даже апокалиптических зрелищ, которые были бы ничем без этих тщательно подобранных строк. Но вариации, особенно в отрасли, основанной на следовании формулам, всегда приветствуются, и Безумный Макс: Дорога ярости следует поблагодарить за то, что они показали другой путь на такой грандиозной сцене.

Безумный Макс: Дорога ярости

В постапокалиптической пустоши женщина восстает против тиранического правителя в поисках своей родины с помощью группы женщин-заключенных, поклонницы-психопатки и бродяги по имени Макс.

Директор

Джордж Миллер

Дата выпуска

7 мая 2015 г.

Бросать

Шарлиз Терон, Том Харди, Николас Холт, Зои Кравиц

Писатели

Джордж Миллер, Брендан МакКарти, Ник Латурис

Время выполнения

2 часа

Основной жанр

Действие

Производственная компания

Village Roadshow Pictures, Kennedy Miller Productions